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张辉论古典家具:广式家具、宫廷家具和清式家具
来源:xiaohengnn   时间:2019/5/27 16:49:11   前往想页
[摘要]一种物质的建造是匠人之功,是专业蓬勃之成果,更是一个时代文明生长的产品。如今,圆明园已不复存在,在残垣断壁上,我们模糊能看到西洋巴洛克式的纹样,与遗留在宫廷家具上的汗青陈迹。

《红楼梦》培养了红学和“曹学”,大年夜家懂得到曹雪芹的祖父曹寅。曹寅17岁时就深得康熙帝的喜爱,一路承恩,康熙二十九年,他出任苏州织造监督,两年后又调任江宁织造监督。

曹寅逝世,其子继,父子两代,前后四十年在其位。其间,家族权势之赫喧、财富之充盈,投射在小说《红楼梦》中,是荣宁二府的豪奢与荣华。

当时设在南边的织造共有三处,衙门为苏州织造、江宁(今南京)织造、杭州织造,“合称江南三织造”。

三织造重要义务为督办解送宫廷御用和官员配用的丝织品。同时,有密折特权,向皇帝禀报江南地区政治、经济、平易近情风气等任务,带有特务性质。

除此以外,三织造还有一重要义务,为朝廷采办各类“贡品”,大年夜小毕备,包罗万象,大年夜至各类戏班演员、丝竹技师,小至卤蛋、小咸菜。制造家具也是其一大年夜义务。

三大年夜织造进奉的家具,一类是“画样呈览准做”后,由宫廷造办处发来,依样制造。即接图纸制造。但这个图纸仅是一个极其粗略的草图,有大年夜致的长度、宽度和高度。这在沈阳故宫保存的一份“呈样”上反应出来,是粗略的不克不及再粗的草图。真正成品的各构件尺寸、比例和过细纹饰,完全要由设计者、制造者本身去完成。

别的一类是三大年夜织造自行决定采买、组织制造的家具,按常例向内廷进贡。

江宁、苏州、杭州三大年夜江南织造,尚属中心造办处体系,其采买、组织制造的器物,可视为造办处“制造网”的处所产品。其小我贡进的则属于孝敬皇上、皇后的小我行动。

谈到清式紫檀家具,很多人大年夜脑的第一个旌旗灯号,就是“造办处”。这里要解释的是,造办处制造网的产品依然是来自处所工匠的设计制造,是当局推销物。“画样呈览准做”或览也未览的内廷的清式家具,制造本质是木器匠作体系的产品,而非为哪个皇帝的“大年夜手笔”。

三大年夜织造以外,实际上我们还更应卖力存眷更南部的一个港口之城——广州。

康熙帝光复台湾后,消除海禁,于康熙二十三年(1684年)设立江(松江)、浙(宁波)、闽(漳州)、粤(广州)四个海关。四个海关以粤海关为龙头,重点应用。其官方最高管理者为“粤海关监督”,简称为“粤海关”。“粤海关”为皇帝亲派,人员出自外务府。直接听命于皇帝和外务府。以满族亲贵充任,具有与总督、巡抚平行而班次略后的官阶。到乾隆朝,他们权力超出江南织造。曹寅们不在话下,弗成比较。

粤海关的任务职司,一是征收中外贸易的关税,上缴国库。二是根据内廷请求或内廷出具的草样赞助内廷购买处所货和洋货,即“采办官物”;三是为朝廷推荐工匠、技师、包含洋人。

由于广州海关请求严格,外商逐步加大年夜在宁波港的营业,并有“移市入浙”的趋势,乾隆二十二年(1757),为保证广州一地洋行生意和保护西北海防,对其他三个港口封关,只留广州一个港口,史称“一口通商”。粤海关由皇帝吩咐消磨,“监督”管理粤海关事务,此港口具有运营进出口特权的机构,统称为“十三行”,非指确切的数量。

由于广州成了中国开放的重点对外贸易港口,在广州旧城西城外的十三行商馆区建起了大年夜量夷馆,给本国商人存货和栖息。

一口通商后,内廷所用洋货均由广州保送。十三行被称为金山珠海“皇帝南库”。

由于洋式家具被带入中国,和中国人接收洋人订单,外销西式家具东渐中国。西方家具的式样和纹饰被沿海地区居平易近仿制和应用,这就是很多从粤海关等地进贡到清内廷的很多紫檀清式家具出现“洋式”外型和纹饰的缘由。

明式家具由简入繁生长,康熙暮年已极烦琐华丽,加上洋式光素的参加,“广式”“广作”家具出现,风格不合以往。

清乾隆 紫檀嵌黄杨螭龙纹宝座
清乾隆 紫檀嵌黄杨螭龙纹宝座

故宫博物院旧藏的紫檀家具,特别是那些气概澎湃、雕镂烦琐的紫檀大年夜器物,大年夜部分应是由广州地区制造。其一是造办处出具画样,由广州粤海关代为组织制造的“官作”器物,其二是广东处所官员在各类例贡中自行供献的。其三是督抚等官员采买和供献的。这在清廷“进单”和“贡档”中,多有体现。例如:

乾隆十二年十二月“奉旨:“照样准交粤海关用紫檀木成做案一对。钦此。”(乾隆十二年十二月初三日,粤海关,《各作成做活计清档》,台北故宫博物院,2003年)。

乾隆帝曾在十九年传旨造办处:“现做博古柜看往过细了做,要相(像)广东做法一样。钦此”(同上“清档”)。

乾隆二十三年谕旨中:“大班洋钟表,西洋金珠或新洋器物”,“皆不用惜费”。一方面,这里充斥着统治者的腐烂奢靡气味,冲击着现代人的良知不雅感。另外一方面,广东取得巨大年夜财力的支撑,进贡品的数量和质量上都达到汗青巅峰。以海内贸易出口的紫檀料及加工成器的紫檀家具也是采办进贡中的重要一项。

这些广作家具就构成了清廷宫廷家具的最重要的构成。清中期今后,由于木柴出口优势和粤海关供献家具的优良,宫廷家具根本依附广东。

懂得广式家具应当由此类紫檀家具动手,而非清末平易近国的广式红木家具。后者将大年夜大年夜降低广式、广作的汗青供献。

1747年,乾隆帝在西洋布道士带来的画册上见到有喷泉建筑内,龙心喜悦,并命郎世宁物色人员在圆明园仿造,从乾隆十二年至二十四,前后修了西款式的“谐奇趣”,后建“远瀛不雅”。英法联军焚园后,遗留下的残垣断壁上,仍可见欧洲巴洛克时代的修建风格。

清乾隆 紫檀高束腰喷鼻几(左),清乾隆 紫檀番西番莲纹扶手椅(右)
清乾隆 紫檀高束腰喷鼻几(左),清乾隆 紫檀番西番莲纹扶手椅(右)

类似这类巴洛克式的纹样,在现存的紫檀家具上时有所见,所以平日的解释,这些家具天经地义就是当时宫廷造办处为西洋楼配套制造。然则这仅是一种揣摸。

圆明园西洋楼的兴修,令人关于“番花”有了更多的遐想。认为“番花”是乾隆帝的爱好,影响到广作。实际上,在广州乃至其他地区,“番花”早已应用。

早在雍正八年,有记录西番莲斑纹桌被贡进宫廷大年夜内。这还可以激起另外一个话题,从那条有名的清档材料看,“番花独梃桌”在雍正八年已在南边应用,该年被“出去”宫中。可视为西番莲斑纹的初进紫金大年夜内。

今后在“雍正朝造办处木作清档”中便常常可见“西番花边花梨木桌”一类的字样。可见西番莲纹饰已为雍正时宫中经常使用纹饰。

即雍正皇帝在情感上关于西洋番人也并没有反感,乃至是喜好和友善的。这在从宫廷绘画和遗物中都有例证。

北京故宫旧藏“雍正帝西服像”;一为“持载制虎图”,二为“雍正帝行东图”之十一。两张宫廷画作之“滑稽”,令今人都邑掉笑。其上,雍正帝头戴西洋卷发,身上内穿花衫,项围围巾,外穿一绿色外套。

发式和服装网www.vhao.net,历来为文明认同的一种表示,虽然雍正帝如此画像为行乐之作。但仅此可以注解其对西洋文明及穿着的亲近感。他对西洋器物的接收也便可以懂得了。

当时天朝上国文明上的优胜感尚非常饱满,可以浅笑地接纳洋物,且以“番”来名。“胡”“夷”“番”之词称呼中土以外的“高等人群”。

由于清中期大年夜量的内廷家具多是如此而来,同时我们又没有发明明白的集中在北京禁苑在制造大年夜型家具的记录,所谓“京作”概念就变得让人困惑。

史料记录,广东和江苏都曾向宫廷推荐过木工技师,禁苑也每年从处所征调、购买紫檀等木材。但要知道,内廷制造紫檀小件是须要工匠和原料的,如紫檀挂屏、插屏、器座、器罩。即使有个别大年夜件家具的制造产生于宫廷禁苑,它们在乾隆朝宫殿家具中也是极小的部分。

清廷造办处活计档中,记录家具的文字,一是皇上让制造某某桌案几椅等,或臣下奉上已做好的某某桌案几椅等,不尽明说在哪里制造。之前的研究就将以上记录认定为是在宫中的制造,其实更多的是放到广东采办制造。

广作鼓起于清康熙年间,繁华于乾隆时代。清早期平易近国继续延续,但此时已经是式微期。

笔者认为,还应廓清一个习认为常的概念,即全部清中期清式家具是由于乾隆皇帝的口味招致的,是中心影响处所的成果。

古典家具的生长动力存在于与临盆实际慎密结合的木作匠作体系,明式家具如此,清式家具亦然。古典家具的任何前行都是受市场影响,起首产生在木任务坊当中。明式家具不是文人们临盆影响的,同理,清式家具也非日理万机的天子所带来的。总之,一种物质文明的建造是匠人之功,是专业蓬勃之成果。

清式家具的产生生长,是明式家具的延长。当时全部匠作的设计、临盆、制造在“不雅赏面赓续加大年夜轨则”的导引下,日益风行纷华繁复之作。因而,在宫廷殿宇内,看到的必定是铺张淫缛之品。

匠作是丛林之本,宫廷用具为树木之冠。匠作生长出华奢淫丽的作品,宫廷中天然有“乾隆工”之器。宫廷、乾隆皇帝是这一生长时代顶尖成果的花费者,只是其身份最特别一些。

清乾隆 紫檀云龙纹宝座
清乾隆 紫檀云龙纹宝座

由于清中期华丽绮丽的紫檀家具最多集中见于故宫,给古人的直不雅感触感染是故宫是临盆“乾隆工”家具之源,这恰好本末颠倒。故宫多见紫檀重器,是由于这里是最大年夜的花费者或用户。作为特别用户的乾隆皇帝可以“画样呈览准作”、可以指指导点,但其决弗成能成为设计制造的主体和决定身分,成为清式家具之母。

我们还可以用一个实际的例子解释,1959年,北京十大年夜修建建造中,周恩来投入大年夜量心血,组织设计、建造,亲力亲为各个环节(必定是胜过乾隆帝对紫檀家具的关怀),即使如此,我们也只能把十大年夜修建看作是当时中国全部修建最高程度的缩影。而不克不及说是周氏为十大年夜修建之母。

家具史起重要研究生活史,起重要对汗青的场景有根本的认知,家具是全部社会的生活用具,其制造体系,即匠作体系宏大年夜而有序,是一个巨大年夜构造和体系,皇上一小我只能享用其源源赓续临盆出的产品,而弗成能改革其全体体系步调,为所欲为。

很多人诲人不倦的表示,是乾隆皇帝一小我的眼光爱好决定了全部社会的制造才能和审美风气。这类将物质文明史简单化的说法,令听者有故事可听,事牵家国大年夜事,庙堂宫闱。但汗青的逻辑和实际社会告诉我们,实际上恰好相反。

一个巨大年夜的匠作体系和乾隆皇帝的关系,是社会全部生产制造才能和一个大年夜用户的关系(虽然他常常是主动接收的大年夜用户)。

“楚王好细腰,宫中多饿逝世”被常常套用表达,这起首是风气的影响,不涉宏大年夜的制造体系。其次,皇上对审美固然会有影响,那也是小范围的部分行动。肯定弗成能出现“楚王好细腰,全都城饿逝世”的悲凉情形。

清中期,在禁苑以外,应当仍存在与宫廷用品媲美的家具作品。在搜寻贪腐官员的史估中,我们也还可以看到处所官吏对紫檀大年夜型家具的应用,从宝座到大年夜案,包罗万象。

那些亲身为宫廷采取、进贡的大年夜员,后来,在人事排挤和反贪风暴中,太多人掉身落马。抄家逆产中,多有倾城倾国之器。和珅是最典范的案例,“和珅倒,嘉庆饱”解释其家产之大年夜之好。

作者简介:

张辉 全联艺术红木家具专业委员会专家参谋、明清家具研究学者
全联艺术红木家具专业委员会专家参谋、明清家具研究学者张辉

张辉,卒业于山东大年夜学汗青系考古专业,先前任职河北省博物馆、河北教导出版社。1994 年后,在北京多家出版社任策划组稿编辑,并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》(经济日报出版社),整顿《曾国藩选集》(中国致公出版社)、《中国通史》(中国档案出版社)、《中国名画选集》(京华出版社)、《古董收藏价格书系》(远方出版社)等著作。从2000年开端,从事明清家具、文玩古董收藏和研究,现为三家专业艺术媒体专栏作家。将考古学、人类学、图象学、汗青学之办法论引入家具研究。2017年出版《明式家具图案研究》(故宫出版社)。

(来源:第五十二期《品牌红木》  张辉∕文  张星∕编辑